京 劇
< 第 一 節 >
京 劇 的 形 成 與 發 展
京 劇 是 中 國 眾 多 地 方 戲 中 的 一 種 。 從 清 代 中 葉 開 始 ， 隨 �� 崑 曲 的 衰 落 ， 各 種 地 方 戲 曲 劇 種 便 日 益 繁 盛 。 至 清 末 時 ， 已 形 成 眾 彩 紛 呈 的 局 面 ， 比 如 川 劇 、 皖 南 花 鼓 戲 、 粵 劇 等 等 。 粵 劇 接 受 弋 陽 腔 、 崑 山 腔 、 梆 子 腔 及 西 皮 、 二 簧 的 影 響 ， 又 吸 收 廣 東 民 間 樂 曲 和 時 調 ， 在 清 代 雍 正 （ 1 7 2 2 － 1 7 3 5 ） 前 後 形 成 。 粵 劇 有 自 己 的 傳 統 劇 目 和 傑 出 演 員 ， 在 廣 東 全 省 、 廣 西 南 部 、 香 港 、 澳 門 及 東 南 亞 各 國 擁 有 廣 泛 的 觀 眾 。 但 是 京 劇 在 眾 多 的 地 方 戲 中 ， 卻 是 最 有 代 表 性 、 影 響 最 大 的 一 個 劇 種 。 與 八 百 餘 年 的 中 國 戲 曲 史 相 比 ， 京 劇 的 歷 史 並 不 很 長 ， 但 它 卻 吸 收 了 中 國 戲 劇 發 展 很 多 優 秀 的 東 西 ， 突 出 體 現 �� 中 國 戲 劇 的 特 色 。
京 劇 雖 以 “ 京 ” 命 名 ， 卻 並 不 源 自 北 京 ， 而 是 由 南 方 入 都 的 安 徽 的 徽 調 、 湖 北 的 漢 調 ， 又 吸 收 流 行 於 北 京 的 梆 子 、 崑 曲 、 京 腔 等 的 營 養 ， 融 會 本 地 語 言 ， 然 後 形 成 的 一 個 新 劇 種 。
<<徽 班 進 京 >>
談 到 京 劇 的 形 成 ， 必 須 從 徽 班 進 京 談
起 。 乾 隆 五 十 五 年 ﹙ 1 7 9 0 ﹚ ， 三 慶
徽 班 進 京 為 乾 隆 皇 帝 祝 壽 ， 在 北 京 受 到 熱 烈 歡
迎 。 於 是 繼 三 慶 徽 班 之 後 ， 又 有 不 少 徽 班 相 繼
進 京 ， 其 中 以 “ 三 慶 ” 、 “ 四 喜 ” 、 “ 和 春 ”
、 “ 春 台 ” 最 著 名 ， 時 稱 “ 四 大 徽 班 ” 。
徽 戲 的 劇 目 不 但 題 材 廣 泛 ， 而 且 通 俗 易 懂 ， 深
受 老 百 姓 的 歡 迎 。 徽 戲 的 聲 腔 曲 調 也 富 於 表 現
力 。 同 時 徽 班 又 有 很 強 的 適 應 性 。 徽 班 藝 人 不
但 善 於 學 習 他 人 的 長 處 ， 而 且 注 意 順 應 觀 眾 的
要 求 。 到 北 京 後 ， 他 們 便 在 唱 念 中 吸 收 京 音 ，
以 滿 足 北 京 觀 眾 的 需 要 。
徽 班 的 進 京 ， 為 京 劇 的 形 成 準 備 了 初 步 的 條 件
。 但 只 有 徽 班 ， 京 劇 還 無 從 產 生 。 漢 戲 的 進 京
， 促 成 了 京 劇 的 最 後 生 成 。
<< 徽 漢 合 流 >>
漢 戲 即 漢 調 ， 是 流 行 於 湖 北 漢 水 一 帶 的 地 方 戲 曲 劇 種 。 漢 戲 在 乾 隆 末 年 傳 入 北 京 。 徽 戲 和 漢 戲 在 進 入 北 京 之 前 ， 相 互 之 間 已 有 很 多 交 流 和 影 響 。 漢 戲 演 員 進 入 北 京 後 ， 沒 有 單 獨 組 班 演 唱 ， 而 是 搭 入 徽 班 。 徽 漢 合 流 為 京 劇 的 最 終 形 成 創 造 了 條 件 。
漢 戲 的 主 要 聲 腔 為 西 皮 和 二 簧 。 徽 戲 雖 有 皮 簧 腔 ， 但 不 很 發 達 。 漢 戲 進 入 徽 班 ， 對 徽 班 的 聲 腔 曲 調 起 到 了 豐 富 和 改 造 的 作 用 ， 極 大 地 提 高 了 徽 班 的 演 唱 水 平 。 在 漢 戲 的 影 響 下 ， 徽 班 的 演 出 逐 漸 發 生 變 化 ， 由 諸 腔 雜 陳 ， 變 為 以 具 有 新 特 點 的 皮 簧 腔 為 主 要 音 樂 形 式 。 在 唱 念 上 ， 《 中 原 音 韻 》 成 為 語 言 規 範 ， 並 吸 收 一 些 北 京 字 音 ， 從 而 增 進 了 與 觀 眾 的 交 流 ， 使 徽 班 的 演 出 具 有 了 統 一 的 語 音 標 準 。 而 在 唱 念 的 四 聲 調 值 上 則 沿 用 了 部 分 湖 北 地 方 語 言 的 聲 調 。
<< 京 劇 的 形 成 >>
從 1 7 9 0 年 開 始 ， 經 過 五 、 六 十 年 的 孕 育 ， 1 8 4 0 － 1 8 6 0 年 間 ， 京 劇 終 於 從 徽 班 中 誕 生 。 無 論 在 劇 目 ， 還 是 在 聲 腔 、 音 韻 、 表 演 上 ， 都 形 成 了 自 己 的 特 色 。
在 音 樂 上 ， 形 成 以 皮 簧 為 主 ， 以 崑 腔 、 吹 腔 、 撥 子 、 南 鑼 為 輔 的 ， 既 完 整 統 一 又 多 姿 多 彩 的 體 系 。 此 時 無 論 西 皮 還 是 二 簧 的 曲 調 板 式 都 已 發 展 得 相 當 成 熟 。 在 舞 台 語 音 方 面 ， “ 北 京 化 ” 使 演 唱 具 有 了 新 的 特 色 。 道 光 、 咸 豐 年 間 （ 1 8 2 0 － 1 8 6 0 ） ， 北 京 語 音 已 經 逐 漸 和 徽 漢 二 戲 漸 相 融 合 ， 成 為 演 出 不 可 分 割 的 一 部 分 。 在 舞 台 上 ， 湖 北 、 安 徽 的 方 言 雖 然 並 沒 有 全 部 被 北 京 音 取 代 ， 但 北 京 的 字 音 、 語 調 引 人 注 目 ， 顯 示 �� 獨 特 的 韻 味 。 在 劇 目 上 ， 京 劇 獨 有 的 劇 目 產 生 。 劇 本 的 題 材 範 圍 擴 大 ， 有 關 政 治 、 歷 史 的 主 題 成 為 創 作 熱 點 。 就 劇 本 本 身 而 言 ， 京 劇 劇 本 比 徽 、 漢 二 戲 的 皮 簧 劇 本 更 加 豐 富 、 生 動 ， 並 顯 示 出 獨 到 之 處 。 比 如 語 言 的 明 白 規 範 ， 沒 有 過 多 的 方 言 ﹙ 包 括 北 京 地 區 的 方 言 ﹚ ， 而 是 使 用 北 京 流 行 、 全 國 通 用 的 官 話 。 在 演 出 形 式 上 則 表 現 為 規 範 化 ， 主 要 是 舞 台 、 服 裝 、 化 妝 等 方 面 的 規 範 化 。 所 有 這 些 都 標 誌 �� 京 劇 的 形 成 。
<< 京 劇 的 發 達 >>
京 劇 形 成 以 後 遂 向 外 地 流 傳 ， 先 後 傳 入 天 津 、 上 海 等 地 。 但 當 地 並 不 稱 作 京 劇 。 “ 京 劇 ” 這 一 稱 呼 ， 據 研 究 者 考 察 ， 1 8 7 6 年 始 見 於 上 海 。 大 約 在 1 8 8 0 年 左 右 京 劇 進 入 它 的 成 熟 期 。 1 9 1 7 － 1 9 3 8 年 左 右 ， 京 劇 發 展 到 了 最 輝 煌 的 時 期 。 新 劇 目 層 出 不 窮 ， 表 演 技 藝 精 彩 紛 呈 ， 人 才 輩 出 。 梅 蘭 芳 、 程 硯 秋 、 荀 慧 生 、 尚 小 雲 、 余 叔 岩 、 楊 小 樓 等 一 代 巨 星 均 產 生 在 這 一 時 期 。
京 劇 的 劇 本 浩 如 煙 海 ， 現 在 保 存 下 來 的 劇 本 有 五 千 餘 種 。
< 第 二 節 >
京 劇 的 行 當 與 臉 譜
<< 一 、 京 劇 的 行 當 >>
京 劇 繼 承 中 國 戲 曲 的 傳 統 ， 在 崑 曲 及 地 方 戲 的 基 礎 上 ， 根 據 人 物 的 性 別 、 性 格 、 年 齡 、 職 業 、 社 會 地 位 等 ， 把 舞 台 上 的 角 色 分 為 生 、 旦 、 淨 、 丑 四 大 類 型 ， 即 四 個 行 當 ﹙ 在 京 劇 發 展 的 初 期 ， 京 劇 的 行 當 分 生 、 旦 、 淨 、 末 、 丑 五 大 類 ， 後 生 行 與 末 行 合 併 。 ﹚ 不 同 的 行 當 在 演 唱 及 表 演 諸 方 面 都 有 不 同 的 特 點 。
生 行
生 是 扮 演 男 性 角 色 的 一 種 行 當 ， 其 中 包 括 老 生 、 小 生 、 武 生 、 紅 生 、 娃 娃 生 等 幾 個 門 類 。 除 去 紅 生 和 勾 臉 ﹙ 畫 臉 譜 ﹚ 的 武 生 以 外 ， 一 般 的 生 行 只 是 略 施 粉 墨 ， 以 達 到 美 化 的 效 果 ， 所 以 稱 作 俊 扮 。
· 老 生 因 為 老 生 都 是 掛 鬍 子 的 ， 所 以 老 生 又 叫 鬚 生 ， 或 鬍 子 生 。 鬍 子 在 京 劇 况 有 個 專 門 名 詞 叫 “ 髯 口 ” 。 老 生 主 要 扮 演 中 年 以 上 的 男 性 角 色 。 從 表 演 的 角 度 劃 分 ， 老 生 又 可 以 分 唱 工 老 生 、 做 工 老 生 和 武 老 生 。
· 紅 生 指 臉 上 勾 �� 紅 臉 ， 用 紅 色 塗 成 臉 譜 的 老 生 。
· 小 生 扮 演 年 輕 的 男 性 角 色 。 不 戴 鬍 子 ， 扮 相 一 般 比 較 清 秀 、 英 俊 。 表 演 上 一 個 非 常 突 出 的 特 點 是 真 假 聲 兼 用 。 假 嗓 是 一 種 經 過 特 殊 訓 練 的 發 聲 方 法 ， 聲 音 聽 起 來 比 較 尖 細 。 小 生 又 分 文 武 兩 類 。 文 小 生 還 可 再 分 ， 如 紗 帽 小 生 ， 一 般 演 作 官 的 年 輕 人 ， 大 部 分 是 文 人 。 扇 子 生 ， 手 况 拿 一 把 扇 子 ， 以 此 表 現 人 物 的 風 流 瀟 洒 、 文 質 彬 彬 ， 大 多 是 愛 情 戲 况 的 人 物 。 翎 子 生 ， 頭 上 插 兩 根 長 長 的 雉 尾 ， 作 為 裝 飾 品 。 常 表 現 英 武 的 青 年 ， 扮 相 英 俊 。 武 小 生 又 再 分 成 穿 長 靠 的 武 小 生 、 短 打 的 武 小 生 兩 類 。
· 武 生 專 演 擅 長 武 藝 的 角 色 ， 也 分 成 兩 大 類 ， 一 種 叫 長 靠 武 生 ， 一 種 叫 短 打 武 生 。
· 娃 娃 生 專 門 演 兒 童 一 類 的 角 色 。
旦 行
旦 扮 演 各 種 不 同 身 份 、 年 齡 、 性 格 的 女 性 角 色 。 其 中 又 分 成 青 衣 、 花 旦 、 花 衫 、 武 旦 、 老 旦 等 幾 類 。
· 青 衣 又 叫 正 旦 。 按 照 傳 統 ， 青 衣 在 旦 行 况 是 最 主 要 的 一 類 。 扮 演 的 一 般 是 端 莊 、 嚴 肅 的 青 年 或 中 年 女 性 ， 比 如 賢 妻 良 母 、 節 婦 烈 女 等 等 。 在 服 裝 上 ， 青 衣 穿 青 褶 子 較 多 ， 所 以 青 衣 也 被 叫 作 青 衫 。
· 花 旦 花 旦 扮 演 性 格 比 較 活 潑 、 開 朗 ， 動 作 也 比 較 敏 捷 、 伶 俐 的 年 輕 女 性 ， 大 多 穿 短 衣 裳 ， 像 短 褂 子 、 短 褲 子 ， 或 者 是 短 襖 、 短 裙 。 穿 長 衣 服 時 則 一 定 有 色 彩 鮮 豔 的 圖 案 。
· 花 衫 花 衫 這 一 名 稱 出 現 的 比 較 晚 ， 大 約 產 生 在 2 0 年 代 。 花 衫 把 青 衣 、 花 旦 的 表 演 融 為 一 爐 ， 不 再 只 是 重 唱 或 重 做 ， 而 是 唱 做 並 重 。
· 武 旦 武 旦 扮 演 的 多 是 一 些 精 通 武 藝 的 女 性 。 武 旦 也 可 以 分 成 兩 大 類 ， 一 類 是 短 打 武 旦 ， 穿 短 衣 裳 ， 一 般 不 騎 馬 。 另 一 類 則 是 長 靠 武 旦 ， 穿 長 靠 ， 頂 盔 貫 甲 ， 一 般 要 騎 馬 ， 手 况 拿 一 把 尺 寸 比 較 小 的 刀 ， 所 以 也 叫 刀 馬 旦 。
· 老 旦 扮 演 老 年 婦 女 。
淨 行
由 於 淨 在 臉 上 勾 畫 一 些 彩 色 的 臉 譜 ， 所 以 又 被 稱 作 花 臉 。 一 般 扮 演 男 性 角 色 。 淨 又 可 分 為 正 淨 、 副 淨 、 武 淨 三 大 類 。
· 正 淨 也 叫 大 花 臉 ， 表 演 時 一 般 以 唱 工 為 主 ， 所 以 又 叫 唱 工 花 臉 。
· 副 淨 包 括 架 子 花 臉 和 二 花 臉 。 二 花 臉 的 表 演 風 格 近 似 丑 角 ， 有 時 候 還 扮 演 一 些 詼 諧 、 狡 猾 的 角 色 。
· 武 淨 又 叫 武 二 花 、 摔 打 花 臉 ， 重 視 武 打 ， 對 唱 念 則 不 太 講 究 。
丑 行
丑 ， 也 叫 小 花 臉 、 三 花 臉 。 這 是 從 淨 行 的 大 花 臉 、 二 花 臉 排 下 來 的 。 丑 可 以 扮 演 壞 人 ， 也 可 以 扮 演 正 直 、 善 良 的 好 人 。 可 以 演 陰 險 、 狡 猾 、 自 私 的 人 ， 也 可 以 演 機 警 、 伶 俐 、 幽 默 的 人 。 在 傳 統 戲 况 ， 下 層 老 百 姓 ， 如 漁 夫 、 差 役 等 ， 常 常 由 丑 角 來 扮 演 ， 他 們 在 性 格 上 往 往 具 有 滑 稽 、 活 潑 、 樂 觀 的 特 點 。丑 又 可 分 為 文 丑 、 武 丑 兩 類 。
<< 二 、 京 劇 的 臉 譜 >>
臉 譜 借 誇 張 的 色 彩 和 線 條 ， 突 出 人 物 的 性 格 ， 表 達 對 人 物 的 評 價 ， 褒 貶 善 惡 ， 是 京 劇 化 妝 的 一 部 分 ， 臉 譜 主 要 用 於 淨 丑 兩 行 所 扮 演 的 各 種 人 物 。 生 旦 很 少 採 用 ， 而 只 是 略 施 粉 墨 。
臉 譜 由 唐 代 樂 舞 大 面 所 戴 面 具 和 參 軍 戲 副 淨 的 塗 面 發 展 而 來 。 南 戲 、 北 雜 劇 直 接 繼 承 了 這 個 傳 統 ， 但 構 圖 一 開 始 還 很 簡 單 ， 比 如 在 面 部 中 心 畫 一 個 白 斑 ， 畫 兩 個 白 眼 圈 ， 額 上 畫 兩 道 黑 線 等 等 。 隨 �� 戲 曲 的 發 展 ， 臉 譜 日 益 精 美 ， 構 圖 也 越 來 越 多 樣 。
臉 譜 的 類 型
臉 譜 色 彩 豐 富 ， 圖 案 不 一 ， 容 易 讓 人 感 覺 混 亂 、 神 秘 。 但 實 際 上 ， 臉 譜 可 以 歸 納 為 一 些 基 本 的 類 型 ， 由 這 些 基 本 的 類 型 ， 根 據 人 物 的 性 格 、 氣 質 等 ， 再 變 化 出 許 許 多 多 的 臉 譜 。 每 個 臉 譜 都 是 以 戲 中 人 物 的 長 相 、 性 格 等 為 依 據 的 。 這 况 ， 我 們 簡 單 介 紹 幾 個 基 本 的 類 型 。
· 整 臉 整 臉 是 臉 譜 中 色 彩 、 構 圖 最 單 純 的 一 種 ， 也 是 很 常 見 的 一 種 類 型 。 化 妝 時 以 一 種 顏 色 為 主 ， 再 以 白 筆 或 黑 筆 勾 畫 眉 、 眼 、 面 部 肌 肉 紋 理 等 ， 尤 其 強 調 眉 毛 的 勾 畫 。
· 三 塊 瓦 臉 三 塊 瓦 臉 運 用 非 常 廣 泛 ， 很 多 臉 譜 的 構 圖 是 三 塊 瓦 臉 的 變 形 。 三 塊 瓦 臉 畫 時 要 求 對 稱 ， 整 個 面 部 用 一 種 主 要 顏 色 作 為 底 色 ， 再 用 線 條 勾 畫 兩 塊 眉 、 眼 窩 ， 一 塊 鼻 窩 。 三 塊 瓦 臉 又 可 以 分 成 幾 類 ， 比 如 花 三 塊 瓦 臉 。 所 謂 花 三 塊 瓦 臉 ， 就 是 眉 眼 、 鼻 窩 畫 的 更 複 雜 化 的 三 塊 瓦 臉 。 畫 花 三 塊 瓦 臉 的 人 物 多 是 綠 林 好 漢 、 剽 悍 的 武 將 。
· 破 臉 破 臉 ， 又 叫 歪 臉 。 所 畫 臉 譜 左 右 兩 邊 不 對 稱 ， 圖 案 扭 曲 ， 在 視 覺 上 給 人 一 種 歪 歪 扭 扭 的 感 覺 。 主 要 用 來 表 現 品 質 惡 劣 的 人 物 ， 有 時 也 用 來 表 示 一 個 人 很 醜 陋 。
· 丑 角 臉 丑 角 臉 的 特 點 是 在 鼻 梁 上 畫 一 個 白 粉 塊 。 隨 人 物 不 同 ， 白 粉 塊 的 形 狀 也 不 同 。
此 外 還 有 象 形 臉 。 象 形 臉 一 般 用 於 神 話 戲 中 精 靈 神 怪 的 形 象 。 畫 時 注 重 傳 神 ， �� 眼 點 主 要 在 於 讓 觀 眾 明 白 人 物 是 從 什 麼 精 靈 幻 化 而 來 。 象 形 臉 中 最 著 名 的 便 是 孫 悟 空 的 猴 子 臉 。
臉 譜 的 色 彩
臉 譜 的 色 彩 也 有 各 自 的 含 義 。 一 般 來 講 ， 顏 色 象 徵 了 性 格 。 比 如 紅 色 ， 表 示 人 物 的 忠 勇 義 烈 ； 黑 色 表 示 人 物 忠 耿 、 正 直 、 勇 猛 ； 黃 色 表 示 人 物 殘 暴 兇 狠 等 等 。 當 然 這 種 對 性 格 的 象 徵 也 不 是 絕 對 的 。
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< 第 三 節 > 京 劇 表 演 藝 術 的 特 點
<< 綜 合 性 >> 京 劇 作 為 中 國 戲 曲 的 代 表 ， 凝 聚 了 千 百 年 來 戲 曲 發 展 的 藝 術 結 晶 ， 體 現 �� 中 華 民 族 獨 特 的 審 美 傳 統 。 京 劇 表 演 藝 術 的 特 點 ， 首 先 是 綜 合 性 。 京 劇 表 演 是 唱 、 念 、 做 、 打 的 綜 合 。 唱 ， 即 演 唱 。 念 ， 即 唸 白 。 唸 白 又 分 成 韻 白 和 京 白 兩 種 。 韻 白 在 湖 北 、 安 徽 話 的 基 礎 上 加 工 而 成 ， 是 音 樂 性 很 強 的 朗 誦 ， 半 文 言 ， 比 較 文 雅 ， 有 身 份 的 人 一 般 用 韻 白 。 如 果 一 個 人 窮 而 有 志 ， 也 可 以 用 韻 白 。 京 白 是 在 北 京 話 的 基 礎 上 加 工 而 成 的 朗 誦 語 言 、 具 有 乾 淨 、 利 落 、 爽 快 的 特 點 。 在 劇 本 况 ， 一 般 是 身 份 低 的 人 使 用 。 做 ， 包 括 身 段 、 眼 神 、 獨 舞 、 群 舞 等 ， 其 中 有 純 粹 的 舞 蹈 ， 但 多 數 是 把 日 常 生 活 况 的 動 作 舞 蹈 化 。 打 ， 即 是 武 術 、 雜 技 的 舞 蹈 化 ， 用 以 表 現 競 技 或 戰 鬥 場 面 。
<< 虛 擬 性 >> 其 次 是 虛 擬 性 。 京 劇 表 演 中 ， 人 的 動 作 、 自 然 環 境 多 是 虛 擬 的 。 京 劇 的 表 演 突 破 了 時 間 、 空 間 的 限 制 。
在 虛 擬 性 動 作 中 ， 有 一 部 分 是 模 擬 生 活 的 ， 如 開 門 、 關 門 、 喝 酒 等 等 。 這 些 動 作 和 生 活 的 本 來 樣 子 相 似 。 還 有 一 部 分 ， 也 是 更 重 要 的 一 部 分 ， 則 是 經 過 概 括 、 美 化 、 誇 張 的 舞 蹈 組 合 。 它 們 和 生 活 本 身 有 較 大 的 差 異 。 比 如 趟 馬 ， 在 京 劇 况 常 用 來 表 現 策 馬 疾 行 的 情 節 。 它 由 圓 場 、 轉 身 、 揮 鞭 、 勒 馬 等 一 系 列 動 作 組 成 ， 既 有 生 活 的 影 子 ， 又 不 同 於 生 活 。 演 出 時 演 員 便 借 助 這 一 套 動 作 來 表 現 人 物 的 心 情 、 神 態 。
京 劇 舞 台 的 表 演 環 境 也 是 虛 擬 的 ， 比 如 開 門 、 開 窗 ， 舞 台 上 並 沒 有 真 正 的 門 窗 ； 演 水 中 行 船 ， 台 上 沒 有 水 也 沒 有 船 ， 而 是 通 過 人 的 表 演 來 實 現 的 。 在 京 劇 表 演 中 ， 環 境 帶 在 人 物 身 上 。 人 物 上 場 ， 隨 �� 人 物 的 表 演 ， 環 境 便 也 具 體 化 了 。 觀 眾 通 過 演 員 的 表 演 來 聯 想 、 想 像 ， 從 而 把 握 故 事 發 生 的 情 境 。
京 劇 表 演 突 破 了 時 間 和 空 間 的 限 制 。 在 舞 台 上 ， 京 劇 總 是 突 出 表 現 最 主 要 的 東 西 ， 瞬 間 的 思 慮 可 以 用 大 段 的 唱 白 來 表 現 ， 而 漫 長 的 道 路 可 以 用 舞 台 上 走 兩 圈 來 暗 示 。 演 員 在 台 上 轉 一 圈 就 可 以 是 走 過 了 千 山 萬 水 。 而 相 距 遙 遠 的 、 同 時 發 生 的 兩 件 事 ， 也 可 以 同 時 出 現 的 舞 台 上 。
<< 程 式 化 >> 京 劇 表 演 藝 術 的 第 三 個 特 點 是 程 式 化 。 所 謂 程 式 化 ， 指 的 是 許 多 來 自 生 活 的 動 作 被 舞 台 化 、 定 型 化 ， 形 成 一 定 的 規 範 ， 為 所 有 演 員 遵 循 ， 也 為 觀 眾 所 接 受 、 熟 悉 。 比 如 演 出 中 要 表 現 一 個 人 死 了 ， 或 由 於 驚 嚇 、 悲 痛 、 絕 望 而 引 起 的 昏 死 ， 一 般 就 要 用 一 個 叫 “ 僵 屍 倒 ” 的 程 式 來 表 現 。 表 演 “ 僵 屍 倒 ” 的 動 作 時 ， 演 員 腰 腿 挺 直 ， 背 朝 下 ﹙ 有 的 向 前 撲 ﹚ ， 整 個 身 體 像 僵 屍 一 樣 硬 硬 地 摔 倒 下 去 。
<< 誇 張 >> 京 劇 表 演 的 第 四 個 特 點 是 誇 張 。 京 劇 表 演 是 對 現 實 生 活 的 一 種 概 括 、 美 化 和 誇 張 。 京 劇 表 演 中 的 形 體 動 作 都 是 非 常 誇 張 的 。 即 使 一 個 生 活 中 很 簡 單 的 動 作 ， 如 以 手 指 人 ， 到 了 京 劇 中 ， 也 變 成 眼 神 、 手 指 互 相 配 合 的 一 組 動 作 。 京 劇 的 台 詞 ， 在 語 言 、 語 調 、 節 奏 上 也 是 誇 張 的 ， 和 普 通 說 話 不 一 樣 。 可 以 說 誇 張 貫 穿 在 整 個 京 劇 表 演 中 。
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< 第 四 節 >
京 劇 的 流 派
京 劇 的 流 派 是 指 京 劇 表 演 藝 術 家 在 舞 台 演 出 中 所 表 現 出 來 的 個 性 與 風 格 。 這 種 個 性 和 風 格 ， 由 於 師 承 者 的 學 習 、 模 仿 而 流 傳 下 去 。
<< 一 、 四 大 鬚 生 >>
在 老 生 行 當 中 ， 經 過 初 期 的 發 展 ， 到 程 長 庚 、 余 三 勝 、 張 二 奎 始 出 現 最 早 的 、 按 地 域 來 劃 分 的 三 個 流 派 ： 程 之 徽 派 ， 余 之 漢 派 、 張 之 京 派 。 到 譚 鑫 培 的 時 代 ， 才 形 成 以 個 人 風 格 為 特 色 的 譚 派 。 到 二 十 世 紀 二 十 年 代 ， 出 現 了 余 叔 岩 、 言 菊 朋 、 高 慶 奎 、 馬 連 良 四 位 優 秀 的 老 生 演 員 ， 形 成 各 自 的 流 派 。
<< 余 叔 岩 >>
余 叔 岩 生 長 於 梨 園 世 家 ， 1 5 歲 登 台 演 出 即 獲 得 成 功 。 他 的 音 量 雖 不 如 譚 鑫 培 ， 卻 別 有 韻 味 ， 醇 厚 剛 勁 委 婉 ， 武 功 紮 實 ， 表 演 細 膩 感 人 。 他 的 代 表 有 《 搜 孤 救 孤 》 、 《 戰 太 平 》 、 《 問 樵 鬧 府 》 、 《 空 城 計 》 等 等 。
余 叔 岩 的 演 唱 藝 術 對 於 2 0 世 紀 3 0 年 代 以 來 出 現 的 老 生 流 派 都 有 一 定 程 度 的 影 響 。
<< 言 菊 朋 >>
言 菊 朋 ， 蒙 古 族 人 ， 曾 在 清 廷 蒙 藏 院 任 職 。 本 為 著 名 票 友 ， 後 正 式 參 加 戲 班 。 開 始 時 以 “ 譚 派 正 宗 鬚 生 ” 聞 名 ， 後 在 譚 腔 基 礎 上 ， 根 據 自 己 的 嗓 音 特 點 ， 吸 收 青 衣 、 小 生 及 京 韻 大 鼓 等 的 唱 念 技 巧 ， 創 制 新 腔 ， 跌 宕 、 細 緻 ， 富 於 表 現 力 ， 注 意 由 唱 腔 風 格 的 變 化 來 表 現 不 同 的 人 物 。 擅 長 劇 目 有 《 臥 龍 弔 孝 》 、 《 讓 徐 州 》 等 。
<< 高 慶 奎 >>
高 慶 奎 ， 出 身 梨 園 世 家 。 1 2 歲 登 台 演 出 。 最 初 亦 宗 譚 派 ， 後 根 據 自 己 的 嗓 音 特 點 ， 吸 收 劉 鴻 聲 、 孫 菊 仙 等 人 的 演 唱 特 點 ， 形 成 獨 具 風 格 的 “ 高 派 ” 。 他 嗓 音 高 亢 ， 長 於 表 現 悲 壯 激 越 的 感 情 。 唸 白 鏗 鏘 頓 挫 。 善 於 博 採 眾 長 是 高 慶 奎 的 重 要 特 色 。 《 逍 遙 津 》 、 《 哭 秦 庭 》 、 《 史 可 法 》 諸 劇 是 他 的 代 表 作 。
<< 馬 連 良 >>
以 馬 連 良 為 代 表 的 馬 派 是 當 代 最 有 影 響 的 老 生 流 派 之 一 ， 馬 連 良 上 承 譚 鑫 培 ， 私 淑 余 叔 岩 ， 並 向 眾 多 前 輩 藝 人 學 習 ， 形 成 獨 具 特 色 的 馬 派 。 馬 連 良 嗓 音 圓 潤 純 淨 ， 演 唱 從 容 舒 展 ， 與 “ 余 派 ” 、 “ 言 派 ” 嚴 格 按 湖 廣 音 念 中 州 韻 不 同 ， 馬 連 良 在 演 唱 中 運 用 京 音 ， 使 表 演 更 具 明 快 的 色 彩 。 馬 派 的 做 工 飄 逸 洒 脫 。 在 劇 目 編 排 上 富 於 創 新 精 神 ， 不 但 不 斷 推 出 新 編 劇 目 ， 而 且 善 於 對 傳 統 劇 目 進 行 改 編 增 補 。 對 服 裝 道 具 及 舞 台 的 美 化 亦 頗 留 心 。 馬 連 良 的 唱 腔 流 傳 極 廣 。 他 所 扮 演 的 人 物 ， 如 《 打 漁 殺 家 》 中 的 蕭 恩 、 《 借 東 風 》 、 《 三 顧 茅 廬 》 中 的 諸 葛 亮 等 均 贏 得 了 廣 泛 讚 譽 。
《 打 漁 殺 家 》 是 京 劇 舞 台 上 一 個 久 演 不 衰 的 劇 目 。 劇 本 由 《 水 滸 後 傳 》 改 編 而 來 ， 又 名 《 慶 頂 珠 》 。 劇 寫 蕭 恩 與 女 兒 桂 英 在 江 邊 打 魚 為 生 ， 因 天 旱 打 不 �� 魚 ， 欠 下 土 豪 丁 自 燮 的 漁 稅 。 丁 府 派 人 來 催 討 漁 稅 ， 正 遇 來 訪 的 蕭 恩 好 友 李 俊 、 倪 榮 。 李 、 倪 二 人 打 抱 不 平 ， 將 來 人 斥 回 。 丁 自 燮 又 派 大 教 師 到 蕭 家 強 索 ， 蕭 恩 將 其 打 跑 。 蕭 恩 到 縣 衙 首 告 ， 反 被 縣 官 杖 責 ， 且 逼 其 過 江 與 丁 自 燮 賠 禮 。 蕭 憤 恨 已 極 ， 攜 女 黑 夜 過 江 ， 以 獻 慶 頂 珠 賠 罪 為 名 ， 進 入 丁 府 ， 殺 死 其 全 家 。
馬 連 良 在 演 出 蕭 恩 這 一 人 物 時 ， 以 其 徧 實 的 基 本 功 ， 瀟 洒 的 形 象 ， 優 美 的 造 型 ， 給 觀 眾 留 下 深 刻 的 印 象 。
與 “ 余 、 言 、 高 、 馬 ” 同 時 ， 還 流 傳 �� 另 一 種 說 法 ， 即 “ 南 麒 北 馬 關 外 唐 ” 。 “ 南 麒 ” 指 的 是 周 信 芳 ， “ 北 馬 ” 指 的 是 馬 連 良 ， “ 關 外 唐 ” 指 的 是 唐 韻 笙 。 他 們 代 表 了 上 海 、 北 京 、 東 北 三 地 出 現 的 京 劇 老 生 的 三 種 表 演 流 派 。
3 0 年 代 末 余 、 言 、 高 先 後 退 出 舞 台 ， 馬 連 良 、 譚 富 英 、 楊 寶 森 、 奚 嘯 伯 領 袖 劇 壇 ， 因 在 余 叔 岩 為 代 表 的 四 大 鬚 生 之 後 ， 故 稱 “ 後 四 大 鬚 生 ” 。
<< 二 、 四 大 名 旦 >>
京 劇 旦 行 流 派 的 產 生 同 樣 經 歷 了 一 個
發 展 過 程 ， 在 “ 同 光 十 三 絕 ” 時 ， 雖 然 梅 巧 玲
、 余 紫 雲 、 時 小 福 、 朱 蓮 芬 等 旦 角 演 員 已 頗 有
名 氣 ， 但 尚 未 形 成 流 派 。 直 到 清 末 民 初 ， 經 過
王 瑤 卿 的 努 力 ， 突 破 青 衣 、 花 旦 的 嚴 格 界 限 ，
才 使 旦 角 的 表 演 藝 術 得 到 極 大 發 展 ， 並 在 他 的
幫 助 下 ， 使 梅 蘭 芳 等 一 代 旦 角 演 員 成 長 起 來 。
1 9 2 7 年 北 平 的 《 順 天 時 報 》 組 織 了 一 次 以 讀 者
投 票 方 式 進 行 的 京 劇 旦 角 評 選 活 動 。 評 選 結 果
， 梅 蘭 芳 、 尚 小 雲 、 程 豔 ﹙ 硯 ﹚ 秋 、 荀 慧 生 、
徐 碧 雲 、 朱 琴 心 名 列 前 六 名 。 不 久 朱 琴 心 退 出
舞 台 ， 遂 有 “ 五 大 名 旦 ” 之 說 。 後 徐 碧 雲 又 輟
演 ， 於 是 便 只 流 傳 �� “ 四 大 名 旦 ” 的 名 字 了 。
而 “ 四 大 名 旦 ” 各 具 特 色 ， 不 斷 進 取 ， 在 劇 壇
的 地 位 日 益 穩 固 。 1 9 3 1 年 長 城 唱 片 公 司 邀 請 梅
、 程 、 荀 、 尚 灌 製 《 四 五 花 洞 》 的 唱 片 ， 反 響
強 烈 ， 流 傳 一 時 。 從 此 “ 四 大 名 旦 ” 的 稱 謂 為
世 人 所 公 認 。
<< 梅 蘭 芳 >>
以 梅 蘭 芳 為 代 表 的 梅 派 在 京 劇 旦 行 的 表 演 中 影 響 極 大 。 梅 蘭 芳 出 身 名 伶 世 家 ， 為 “ 同 光 十 三 絕 ” 之 一 梅 巧 玲 之 孫 。 梅 蘭 芳 嗓 音 清 亮 圓 潤 ， 扮 相 端 莊 秀 麗 ， 具 有 得 天 獨 厚 的 天 賦 ， 同 時 又 以 嚴 謹 的 態 度 從 事 演 出 ， 遂 達 到 旦 角 表 演 藝 術 的 高 峰 。
梅 蘭 芳 的 演 出 不 但 歌 唱 從 容 含 蓄 ， 唸 白 富 於 情 感 ， 扮 演 人 物 個 性 鮮 明 ， 而 且 做 工 與 身 段 也 精 美 漂 亮 。 臺 風 華 貴 雍 容 、 自 然 大 方 。 他 的 表 演 曾 傾 倒 了 無 數 觀 眾 ， 並 扭 轉 了 京 劇 舞 台 “ 以 生 為 主 ” 的 局 面 。
作 為 一 位 影 響 巨 大 的 演 員 ， 梅 蘭 芳 在 許 多 方 面 為 京 劇 旦 角 藝 術 作 出 了 貢 獻 。 他 成 功 地 改 變 了 傳 統 青 衣 只 重 歌 唱 ， 不 重 身 段 、 表 情 的 狀 況 ； 他 設 計 了 大 量 新 的 唱 腔 ； 他 把 崑 曲 中 的 表 情 、 身 段 、 步 法 以 及 載 歌 載 舞 的 表 演 方 法 引 入 京 劇 ， 增 加 了 京 劇 的 表 現 力 ； 他 突 破 旦 角 的 傳 統 化 妝 方 法 ， 創 造 了 許 多 新 的 古 裝 扮 相 、 服 飾 ， 至 今 仍 為 演 員 所 採 用 ； 他 以 二 胡 輔 助 京 胡 為 旦 角 伴 奏 ， 豐 富 了 京 劇 的 音 樂 。
梅 蘭 芳 一 生 在 舞 台 上 創 造 了 大 量 古 代 婦 女 的 形 象 ， 成 功 演 出 了 許 許 多 多 的 劇 目 ， 如 《 貴 妃 醉 酒 》 、 《 霸 王 別 姬 》 、 《 宇 宙 鋒 》 、 《 洛 神 》 、 《 遊 園 驚 夢 》 等 等 。
《 霸 王 別 姬 》 是 梅 蘭 芳 和 楊 小 樓 據 《 千 金 記 》 傳 奇 ， 並 參 考 當 時 上 演 的 《 楚 漢 爭 》 編 演 的 。 劇 寫 西 楚 霸 王 項 羽 有 勇 無 謀 、 剛 愎 自 用 ， 不 顧 眾 將 和 虞 姬 的 勸 阻 ， 聽 信 漢 軍 派 來 詐 降 的 李 左 車 之 言 ， 中 韓 信 誘 兵 之 計 ， 被 困 垓 下 。 項 羽 知 大 勢 已 去 ， 撫 騅 長 嘆 。 虞 姬 取 劍 起 舞 。 漢 軍 四 路 夾 攻 ， 虞 姬 自 刎 ， 以 免 項 羽 牽 掛 。 最 後 項 羽 戰 敗 ， 自 刎 烏 江 。 楚 為 漢 所 滅 。
梅 蘭 芳 扮 演 劇 中 的 虞 姬 時 ， 注 意 刻 劃 人 物 心 理 ， 逐 步 揭 示 虞 姬 心 情 的 變 化 ， 從 從 容 安 閒 到 憂 慮 ， 到 苦 悶 ， 到 緊 急 ， 直 至 最 後 的 悲 痛 絕 望 。 在 梅 蘭 芳 的 劇 目 中 ， 有 許 多 歌 舞 並 重 的 戲 ， 其 中 的 舞 蹈 無 一 不 凝 聚 梅 蘭 芳 的 創 造 。 《 霸 王 別 姬 》 中 的 劍 舞 便 可 視 為 其 中 的 一 個 代 表 ， 歷 來 為 人 稱 道 。 這 况 舞 劍 的 動 作 不 是 賣 弄 技 巧 ， 而 是 處 處 包 含 感 情 。 通 過 身 段 、 表 情 來 傳 達 虞 姬 的 內 心 。 一 方 面 是 痛 苦 的 感 情 難 以 掩 飾 ， 一 方 面 又 要 強 顏 歡 笑 ， 安 慰 項 羽 。 劇 中 的 虞 姬 按 劍 上 場 後 ， 利 用 揉 胸 動 作 、 繃 緊 的 雙 頰 肌 肉 、 微 皺 的 眉 毛 來 表 現 心 中 的 不 安 。 而 當 她 面 對 項 羽 時 又 藏 起 剛 才 的 神 態 ， 進 入 歌 舞 。 整 個 演 出 融 雍 容 華 貴 和 剛 健 於 一 體 ， 動 作 優 美 ， 表 情 細 膩 ， 成 功 地 塑 造 了 一 位 善 良 、 深 情 、 富 於 遠 見 和 同 情 心 的 女 子 形 象 。
<< 程 硯 秋 >>
程 硯 秋 擅 演 悲 劇 ， 長 於 表 達 淒 楚 悱 惻 的 感 情 ， 善 於 刻 劃 外 柔 內 剛 的 中 下 層 女 性 。 從 嗓 音 條 件 來 說 ， 程 硯 秋 並 不 是 很 好 ， 他 在 1 3 歲 倒 倉 ﹙ 變 聲 ﹚ 後 ， 嗓 音 晦 澀 ， 但 他 根 據 自 己 的 特 點 創 造 了 新 唱 法 ， 為 旦 角 的 演 唱 開 闢 了 新 領 域 。 在 表 情 上 ， 程 硯 秋 善 於 運 用 眉 目 傳 情 。 代 表 作 有 《 荒 山 淚 》 、 《 紅 拂 傳 》 、 《 三 擊 掌 》 、 《 竇 娥 冤 》 等 。
<< 荀 慧 生 >>
荀 慧 生 少 時 曾 學 河 北 梆 子 ， 後 改 學 京 劇 。 他 的 唱 腔 以 柔 為 特 色 ， 並 將 地 方 戲 的 曲 調 用 到 京 劇 演 唱 中 ； 在 做 工 、 身 段 等 方 面 ， 荀 慧 生 善 於 表 現 少 女 特 有 的 神 態 ， 如 垂 頭 、 弄 手 、 捶 胸 及 各 種 眼 神 等 等 ， 豐 富 了 旦 角 的 表 演 。 荀 慧 生 演 出 的 劇 目 多 表 現 受 迫 害 婦 女 的 悲 慘 命 運 ， 如 《 杜 十 娘 》 、 《 釵 頭 鳳 》 、 《 金 玉 奴 》 、 《 紅 樓 二 尤 》 等 。
<< 尚 小 雲 >>
尚 小 雲 先 習 武 生 ， 後 改 學 旦 行 。 其 演 唱 以 剛 為 主 ， 於 英 武 中 見 嫵 媚 。 他 在 舞 台 演 出 的 劇 目 也 多 表 現 具 有 反 抗 性 格 的 女 性 ， 如 《 漢 明 妃 》 、 《 紅 綃 》 、 《 失 子 驚 瘋 》 等 。
<< 其 他 >>
除 了 前 述 各 流 派 外 ， 在 其 他 行 當 中 ， 也 還 有 不 少 著 名 的 演 員 ， 如 武 生 行 當 中 的 楊 小 樓 、 尚 和 玉 、 蓋 叫 天 ， 正 、 副 淨 中 的 金 少 山 、 郝 壽 臣 、 侯 喜 瑞 ， 武 淨 中 的 錢 金 福 、 許 德 義 、 范 寶 亭 ， 文 丑 中 的 蕭 長 華 ， 武 丑 中 的 葉 盛 章 等 等 。
作 為 中 國 戲 劇 藝 術 的 代 表 ， 京 劇 摺 射 �� 中 華 民 族 的 審 美 精 神 ， 具 有 高 度 的 美 學 價 值 。 在 娛 樂 業 發 達 的 今 天 ， 它 也 許 不 會 再 有 昔 日 的 繁 華 ， 但 它 的 生 命 卻 是 永 遠 的 。